《小提琴的杂音问题》

文章转载自小提琴论坛, 来源于丹尼

《小提琴的杂音问题》包括
一，提琴的外部杂音
二，琴头部分的杂音
三，弦枕
四，指板
五，琴弦
（E弦的塑料套的功能）弦金属缠丝；弦生锈；弦的种类etc
五，琴码∶琴码木头的质地琴马的厚薄；马开孔的大小；马脚的厚度etc
六、E弦微调
七、拉弦板与腮托∶比如拉弦板与腮托碰撞；腮托松驰；拉弦板底下的尾绳过长碰到面板上；拉弦板和腮托的木质etc
七、面板、侧板开裂
八、琴内衬条脱落
九、低音粱脱落
十、琴本身的杂音、也就是木头质地决定它的杂音特性。
十一、琴箱本身的振动频率与音乐频率产生矛盾所发出的杂音。（有实际例子）

本文提及 [ 提琴的外部杂音 ]

小提琴的杂音问题是个最常见、最简单又最复杂、最让我的同行们（无论是拉琴的、还是做琴修琴、或者调琴的同行）头痛的问题。因为解决杂音问题有些可能只需要几秒钟，而有的可能是一两个星期，还有的，一辈子也解决不了。我这里，列举一些常见的杂音实例、以及解决方法供大家参考（更应该学习，对不对？）那么、我把造成提琴杂音的原因从提琴的外部开始往内部讲。

一、提琴的外部杂音。所谓提琴的杂音，就是拉琴时除了音乐以外出现的其他不愉快的声音。其实、拉琴时发出的杂音，有一些并不是提琴本身产生的。

我有一位拉爵士乐的小提琴顾客叫大桥英俊。有一天大桥先生又跑到我的店里，又抱怨它的提琴拉起来会时而出现“鄙俚鄙俚”的杂音，又是等我把琴接过来一拉，什么杂音都没有。而他接过去，一拉，杂音又响了。我仔细一观察，知道了。是他那身装束和派头，（耳环、项链、松松散散的手表链子，还有衣服上各种金属配件。）于是，我告诉他，解决他提琴杂音的最好办法、是以后拉琴时，取下所有首饰手表。

几个星期后大桥先生再来我店里的时候，我发现他的装束和派头一点也没有变，而拉琴时杂音却基本消失了。理由是他把手表换成了皮带子，还是那样松松散散的。其他耳环、项链，以及衣服上的各种闪光的配件，都从金属换成了塑料或者贝壳类的了。

在实际生活中，来自提琴外部的杂音，是女性演奏家比男性演奏家来得更普遍。只要是女顾客来电话，说她马上就要上台演奏，但突然发现提琴出杂音，我就知道、除了演出场地特别干燥外，十有八、九是她满身的珠宝在作怪。

这种时候我最难办了。所以，我只能叫她试着往f孔里哈几口气（以增加琴箱内的湿度），并安慰她说那杂音是暂时的，等她演出完回到家里，卸下首饰换完衣服，杂音就会消失的。当然，这样的安慰词对于急着要上台演出的女演奏家来说，等于就是放屁。

除了首饰装束外，拉琴的空间也可能出现杂音。我的一位美女顾客叫优子，老是抱怨她在家里练琴时出杂音。而每次一到我店里，杂音就没了。我也查不出原因，只能乱安慰她说杂音很怕本学者，一靠进我就吓跑了。所以以后要多到我这里来才行，要不然，杂音会老欺负她的。

这一派胡言，别说、那傻丫头还真信了，没事就往我店里跑。那么漂亮的脸蛋，白让我看已经很奢侈了，总不能再去收人家的钱。但是，即使是天仙，跑多了也是会让人累的。最后没办法，我只好去拜访了一次她的家。她住在一栋木制房子里，她的房间在二楼，四方型（极不符合声学原理），地板墙壁天顶都是木头。在墙上，她挂了些这样那样的工艺品。

在这样的房子里一拉琴，声波在空气中振动，四方型木盒子产生的强烈共鸣使得其他的木头部分也振动，于是墙上的那些这样那样的小工艺品也就跟着震动。那还能没有杂音！解决的方法是，我首先帮她移动家具，把房间的有效共振空间尽量变成长方型，然后在地上铺上地毯，把墙上的工艺品卸下来，取而代之的是挂满演出时用的长dress或者窗帘类的东西。并告诉她可能的话，拉琴时在天顶上挂两把撑开的洋伞。这样一来，拉琴时不但不再有杂音，而且安静柔软多了。

用优子的话来说，是“听得清楚得多了。”不过，那天我收到的出张服务费，还不够请她和她妈妈吃了一吨午饭的。因为一到餐厅，我们之间就不再是琴店与顾客的关系，而变成绅士与女士们的关系了。尤其是优子的母亲，长得真像...而且又是个弹钢琴的。

那以后，优子没事就不来店了。不过不久，经常跑来个矮矮的胖丫头，说“优子说的，有杂音就应该往你这里跑，因为你有魔法，杂音都怕你的。”我怎么办？只能满脸堆着苦笑，总不能告诉她其实我也是有点怕矮矮的胖丫头的经常搔扰的。

此外，演出时有观众咳嗽打喷嚏，练琴时外面有狗叫，都属于提琴外部的空间杂音。只是那些杂音不属于本学者的研究范畴。
正如我前面所言，声波是由空气振动而传播的。由此，空气的温度湿度、（尤其是湿度）对声音的影响是很大的，甚至是决定性的。比如一把很躁的小提琴，到澡堂一拉，听起来就会圆润低沉许多。而一把很闷的小提琴，在冬天开着暖气的水泥公寓里，听起来就会变的明亮起来。也就是说，天气的突然变化、以及拉琴场所的突然更换，都可能使提琴因“水土不服”而产生暂时的杂音。这个问题，在以后讲“小提琴的声学问题”时再详细卖弄。

这里我顺便提醒一下，如果是买琴，千万不要相信在琴店试琴的声音。因为琴店里的环境与你熟悉的家完全不一样，听到的声音的感觉也肯定是不一样的。可能的话，还是要把琴带到你熟悉的地方，拉一段时间才行。

提琴外部的杂音，很多是来自弓子、弓毛、松香、琴弦和演奏技术。过重过硬或过轻过软的弓子，弓毛的种类与质量（过粗过硬的毛、比如加拿大、西伯利亚的公马毛）、以及对弓毛后期加工的方法（比如采用化学加工漂白或加温拉长）、还有装弓毛的方法（弓毛装得松紧不齐、不均匀、或有缠毛），或者弓子与提琴的关系不配（“琴弓问题”“弓毛问题”以及“提琴与琴弓的关系”都另有专论），都可能出杂音。还有松香和琴弦的种类和牌子与提琴和弓子不合的情况下，也可以是出杂音的理由（“琴弦问题”“松香问题”也都各有专论）。

最后，也就是最简单的问题就是拉琴的技术与方法。谁都知道，即使是一把斯特拉蒂瓦柳斯的提琴，在一位初学者的手里，出来的都只可能是杂音而非音乐。不过，教琴不属于本学者的服务范围，再说即使我琴教得再好，顾客也不会足实地领情，加之我脾气还特不好。如果说我的生意做得好，还真不是因为我很奸商，而是因为我懂得每个顾客，换成什么样的琴、弓、弓毛、松香、琴弦就能弥补某个特定顾客在技术上的不足。

再说，把杂音问题归咎到外部因素而不是演奏家本人的技术问题上，是对顾客的feeling和我的钱包都有好处的事情。这样两全齐美皆大欢喜的事情何乐不为！当然，本商人的皮肉里终究还残流着艺术家的血，对于那些真正有才能有潜力有前途的小提琴家，丹尼还是舍利求义，灌苦口良药的。如果有人不服气，迫不得已丹尼也会摔几弓子显显威风（微风）的。

ETC 丹尼
于日本名古屋田舍